[비즈한국] Có một gia đình nọ. Người cha, người mẹ đã ở tuổi xế chiều và bốn cô con gái đã trưởng thành. Thế nhưng, sự thật rằng người cha 70 tuổi đang ngoại tình bị phơi bày. Dường như ông còn có cả một đứa con trai nhỏ. Vấn đề vẫn chưa dừng lại ở đó. Cô chị cả, một giáo viên dạy cắm hoa đang sống cảnh góa phụ, lại đang có mối quan hệ vụng trộm với một người đàn ông đã có vợ. Cô con gái thứ hai, một bà nội trợ toàn thời gian có người chồng mẫu mực cùng hai đứa con năng động, thực chất lại đang nghi ngờ chồng mình ngoại tình. Cô con gái thứ ba là thủ thư thư viện với tính cách cầu toàn như người mắc bệnh sạch sẽ, luôn ăn nói cay nghiệt với bất cứ ai, và cô con gái út làm phục vụ bàn thì đang lén lút sống chung với một võ sĩ quyền Anh vô danh. Thật dễ hiểu khi chúng ta có cảm giác rằng: "Đây đúng là một gia đình rắc rối!". Đó chính là câu chuyện về gia đình Takezawa trong loạt phim Netflix 'Như loài A-tu-la'.
Bốn chị em nhà Takezawa, mỗi người đều có cuộc sống riêng với ngoại hình, tính cách và hoàn cảnh gia đình khác biệt. Khi biết cha mình, ông Kotaro (Kunimura Jun), đã ngoại tình suốt nhiều năm trời sau lưng người mẹ tận tụy Fuji (Matsuzaka Keiko), người thì cho rằng đây là chuyện vợ chồng nên không thể can thiệp, người lại cho rằng cần phải đáp trả mạnh mẽ, khiến sự việc cứ thế bế tắc. Nội dung chính của 'Như loài A-tu-la' xoay quanh việc các chị em tụ họp thường xuyên để bàn luận về chuyện của cha, để rồi những bí mật của mỗi người dần bị phơi bày hay những mâu thuẫn âm ỉ bấy lâu nay cũng bắt đầu bùng phát. Tuy xung đột chính trên bề mặt là việc ngoại tình của cha, nhưng hoàn cảnh riêng của mỗi cô con gái và mối quan hệ giữa các thành viên cũng gây ra những mâu thuẫn nhỏ nhặt không kém, thu hút sự chú ý của người xem.
Ngay cả khi xét đến bối cảnh thời đại của 'Như loài A-tu-la' là Tokyo năm 1979, thì việc một thành viên trong gia đình ngoại tình vẫn là một sự thật gây sốc dù là xưa hay nay. Hãy thử đặt mình vào vị trí đó xem. Chẳng phải chúng ta sẽ nhập tâm vào Takiko (Aoi Yu), cô con gái thứ ba đã thuê thám tử tư để vạch trần chuyện ngoại tình của cha mình ngay lập tức sao? Thế nhưng, khi bình tâm lại, một suy nghĩ khác lại xuất hiện. Người cha đã lừa dối mẹ suốt bao nhiêu năm trời liệu có dễ dàng bỏ mẹ không, và nếu không bỏ, liệu có phải tốt hơn nếu mẹ không bao giờ biết sự thật này? Trong suy nghĩ đó có thể ẩn chứa nỗi sợ hãi rằng nếu cha mẹ ly hôn, những đứa con có thể sẽ phải gánh vác phần hậu quả sau đó.
Trong khi đó, Makiko (Ono Machiko), cô con gái thứ hai đang nghi ngờ chồng mình là Takao (Motoki Masahiro) ngoại tình, lại không thể hiểu nổi cô chị cả Tsunako (Miyazawa Rie) đang dan díu với người đàn ông đã có vợ, và cô tìm mọi cách để tìm đối tượng kết hôn mới cho chị mình. Tsunako, người đã có một cậu con trai lớn, cũng biết rằng mình cần chấm dứt mối quan hệ này nhưng không hề dễ dàng. Song song đó, mâu thuẫn giữa Takiko và cô út Sakiko (Hirose Suzu) ngày càng sâu sắc. Khác với Takiko, người học giỏi từ nhỏ nhưng lận đận chuyện tình duyên, Sakiko học kém hơn nhưng nhờ ngoại hình xinh đẹp nên được yêu mến, điều này khiến Takiko ngầm có tâm lý mặc cảm. Khi anh chồng võ sĩ Jinnai (Fujiwara Kisetsu) gặt hái thành công, Sakiko thoải mái khoe khoang với các chị, còn Takiko – người đang yêu thầm thám tử Katsumata (Matsuda Ryuhei) – lại cảm thấy tức giận vì ghen tị với em gái và thấy thương cho Katsumata, người có vẻ ngoài tầm thường hơn so với Jinnai.
Các câu chuyện trong 'Như loài A-tu-la' được thể hiện một cách dữ dội nhưng lại có phần trầm lắng, và việc lén nhìn những cảm xúc bão táp ẩn sau vẻ bình lặng đó mang lại niềm thú vị riêng. Có lẽ đây chính là lời khẳng định của Charlie Chaplin rằng "Cuộc đời là một bi kịch khi nhìn gần, nhưng là một hài kịch khi nhìn xa". Vì là câu chuyện về một gia đình nơi vô số cảm xúc ùa đến nhanh chóng đến mức người ngoài khó lòng phân biệt được họ đang thân thiết hay ghét bỏ nhau, nên việc liên hệ với hoàn cảnh gia đình mình để tưởng tượng cũng là một điểm thú vị.
Ngoài ra, màn trình diễn của những nữ diễn viên đại diện cho các thời đại ở Nhật Bản cùng sự kết hợp ăn ý của họ chính là điểm mạnh lớn nhất của loạt phim này. Matsuzaka Keiko (sinh năm 1952), người đóng vai mẹ, là nhân vật quen thuộc với khán giả lớn tuổi tại Hàn Quốc với cái tên Han Kyung-ja, một diễn viên gốc Hàn tại Nhật. Cảm xúc mà bà thể hiện trong cảnh người mẹ bấy lâu nay lặng lẽ giả vờ không biết chuyện chồng ngoại tình bất ngờ bùng nổ thực sự là một màn trình diễn đỉnh cao. Dàn diễn viên chị em cũng cực kỳ hoành tráng: Miyazawa Rie (sinh năm 1973) – biểu tượng của Nhật Bản thập niên 90, sau đó khẳng định vị thế diễn viên thực lực qua các tác phẩm như 'Tony Takitani', 'Paper Moon', 'Her Love Boils Bathwater'; Ono Machiko (sinh năm 1981) – nổi tiếng với 'Like Father, Like Son', phim truyền hình 'Mother', 'Matrimonial Chaos'; Aoi Yu (sinh năm 1985) – người đặc biệt được yêu thích tại Hàn Quốc những năm 2000 với 'All About Lily Chou-Chou', 'Hana and Alice', 'Hula Girls'; và cuối cùng là Hirose Suzu (sinh năm 1998) – diễn viên đang được chú ý nhất hiện nay với 'Our Little Sister', 'Wandering', 'Kyrie no Uta'. Đây chẳng phải là sự quy tụ của những nữ diễn viên Nhật Bản xuất sắc nhất qua các thời kỳ sao?
Thêm vào đó là diễn xuất điêu luyện của các nam diễn viên như Kunimura Jun, gương mặt quen thuộc qua 'Tiếng than', 'Vây hãm: Không lối thoát'; Motoki Masahiro, người chứng minh cả thực lực diễn xuất và độ phổ biến qua 'Sumo Do, Sumo Don't', 'Departures'; hay Matsuda Ryuhei của 'The Great Passage'. Bản thân bộ phim không mang lại cảm giác bùng nổ dopamine hay có sức hút kinh ngạc ngay lập tức, nhưng thực tế cuộc sống đời thường của chúng ta vốn dĩ đâu có kịch tính đến mức đó. Có lẽ sẽ rất tuyệt nếu mỗi khi có thời gian rảnh, bạn thong thả thưởng thức từng tập một như thể đang lén nhìn cuộc sống của người khác vậy.
Xin lưu ý rằng 'Như loài A-tu-la' là bản làm lại sau 46 năm từ bộ phim truyền hình cùng tên với kịch bản của Mukoda Kuniko phát sóng trên NHK năm 1979, vốn là tác phẩm nổi tiếng từng được chuyển thể thành phim điện ảnh và kịch sân khấu tại Nhật Bản. Vì đây là bộ phim truyền hình Netflix thứ hai do đạo diễn Kore-eda Hirokazu – người có lượng người hâm mộ đông đảo tại Hàn Quốc qua các tác phẩm như 'Nobody Knows', 'Like Father, Like Son', 'Our Little Sister', 'Broker', 'Monster' – chỉ đạo sau 'The Makanai: Cooking for the Maiko House', nên nếu bạn yêu thích phong cách của Kore-eda Hirokazu, tôi rất khuyến khích bạn nên xem.
Tác giả Jeong Su-jin là ai?
Từng làm việc qua nhiều tạp chí, đưa tin và viết lách về phim ảnh, du lịch và văn hóa đại chúng. Cô không muốn bị tụt hậu so với xu hướng, nhưng giờ đã trở thành một người thuộc thế hệ cũ, khi xem phim truyền hình mới là chỉ toàn đoán được những tình tiết sáo rỗng quen thuộc ở cảnh tiếp theo. Đang nỗ lực tìm lại cảm hứng trong khi trôi dạt trong thế giới OTT rộng lớn, và ước nguyện hiện tại là có một gói đăng ký OTT tích hợp.