[비즈한국] Có thông tin cho rằng nhóm nhạc nữ Kep1er sẽ tổ chức concert cá nhân tại thành phố Phúc Châu, Trung Quốc vào ngày 13 tháng 9 tới. Ngoài ra, Tổng cục Phát thanh và Truyền hình Quốc gia Trung Quốc (NRTA), cơ quan giám sát quy định về phát thanh và internet, cũng vừa thông báo sẽ cho phép nhập khẩu các chương trình và nội dung phát sóng xuất sắc. Khả năng nới lỏng lệnh hạn chế Hallyu (Hallyeollyeong) dường như đang lớn hơn bao giờ hết. Khi thời điểm diễn ra Hội nghị cấp cao Diễn đàn Hợp tác Kinh tế châu Á - Thái Bình Dương (APEC) 2025 tại Gyeongju vào tháng 10 tới gần hơn, nhiều câu chuyện liên quan đến vấn đề này dự kiến sẽ còn xuất hiện. Tuy nhiên, để kỳ vọng vào việc dỡ bỏ lệnh hạn chế này, chúng ta cần nhìn vào quỹ đạo mà chính quyền Trung Quốc đã thể hiện thay vì chỉ tập trung vào các trường hợp riêng lẻ.
Làn sóng phim truyền hình Hàn Quốc tại Trung Quốc bắt đầu từ năm 1993 khi bộ phim "Ghen tuông" (Jeiltu) với sự tham gia của Choi Jin-sil và Choi Soo-jong được phát sóng trên kênh truyền hình quốc gia CCTV. Việc được phát sóng trên CCTV - kênh truyền hình tương đương với KBS của Hàn Quốc, NHK của Nhật Bản hay BBC của Anh - đồng nghĩa với sự công nhận cấp quốc gia của Trung Quốc. Toàn thể người dân Trung Quốc khi đó đều có thể xem bộ phim mà không gặp bất kỳ rào cản nào. Sau thành công của "Ghen tuông", CCTV tiếp tục phát sóng "Ước mơ vươn tới một ngôi sao" (Sarang-i mwo-gillae) vào năm 1997, bộ phim đã lập kỷ lục rating cao nhất thời bấy giờ. Ngay cả khi được phát lại vào năm 1998, bộ phim vẫn đạt tỷ suất người xem 4,2%, suýt soát kỷ lục cao nhất thời điểm đó là 4,5%. Tiếp nối là "Ước mơ vươn tới một ngôi sao" (Byeoreun nae gaseume) phát sóng năm 1999 cũng đạt được thành công vang dội. Ahn Jae-wook đã trở thành ngôi sao Hallyu, vượt qua cả nam diễn viên hàng đầu thời đó là Cha In-pyo. Đây cũng chính là lý do Ahn Jae-wook được mời tham dự quốc yến tại Việt Nam gần đây.
Trước bộ phim "Bản tình ca mùa đông", vào năm 2002, bộ phim "Trái tim mùa thu" đã tạo nên cơn sốt tại Trung Quốc khi được phát sóng trên 21 kênh truyền hình khác nhau. Tuy nhiên, tại đây đã xuất hiện những dấu hiệu thay đổi. "Trái tim mùa thu" không được phát sóng trên CCTV mà thông qua các đài truyền hình địa phương. Dù rất nổi tiếng nhưng bộ phim không hề được CCTV phát lại. Đến năm 2005, "Nàng Dae Jang Geum" được phát sóng tại Trung Quốc, nhưng không phải trên CCTV hay các đài truyền hình địa phương mà là trên đài truyền hình vệ tinh Hồ Nam. Sự lan tỏa bị giới hạn trong phạm vi các đài truyền hình vệ tinh phát sóng ở địa phương. Mặc dù vậy, bộ phim vẫn đạt mức rating trung bình 3,5% và thị phần người xem trung bình 15,3%, mức cao nhất trong lịch sử các bộ phim truyền hình nước ngoài tại Trung Quốc.
Số lượng phim truyền hình Hàn Quốc được phát sóng tại Trung Quốc đã giảm từ 67 bộ vào năm 2002 xuống còn 32 bộ vào năm 2005. Dù độ nổi tiếng của phim Hàn tăng lên nhưng số lượng phim lại giảm đi hơn một nửa. Sau một thời gian im ắng, đến năm 2013, "Người thừa kế" và "Vì sao đưa anh tới" đã lên sóng và tạo nên cơn sốt lớn. Nơi phát sóng không phải là đài truyền hình vệ tinh mà là nền tảng video trực tuyến iQIYI. Năm 2016, "Hậu duệ mặt trời" cũng tạo nên làn sóng hâm mộ cuồng nhiệt thông qua nền tảng này. Điều mà chính quyền Trung Quốc bỏ lỡ không phải là các chương trình truyền hình truyền thống, mà là thực tế rằng nội dung Hallyu phát sóng qua internet có sức lan tỏa khó lường đối với thế hệ trẻ.
Đầu năm 2017, phim truyền hình Hàn Quốc không còn có thể xem được trên các nền tảng trực tuyến tại Trung Quốc. Dư luận cho rằng đây là đòn trả đũa đối với việc Hàn Quốc triển khai hệ thống phòng thủ tên lửa tầm cao giai đoạn cuối (THAAD). Thậm chí từng có văn bản lan truyền cho rằng cơ quan quản lý là NRTA đã chỉ đạo siết chặt quy định cả trên không gian mạng. Tuy nhiên, nếu nhìn vào quỹ đạo trước đó, đây không phải là việc xảy ra đột ngột. Chỉ là từ thời điểm đó, các quy định được thực hiện một cách bài bản, quy mô rộng lớn và mang tính căn bản hơn.
Tại Trung Quốc, các chính sách công nghiệp văn hóa được chính quyền Tập Cận Bình - Lý Khắc Cường nêu ra từ năm 2012 đã bắt đầu hoạt động. Họ thiết lập xu hướng nuôi dưỡng công nghiệp văn hóa dựa trên bản sắc văn hóa và đặc điểm xã hội chủ nghĩa của Trung Quốc. Công nghiệp văn hóa không dành cho xuất khẩu mà phục vụ thị trường nội địa. Để củng cố và xác lập hệ thống chính trị, Trung Quốc chú trọng phát triển các nội dung dựa trên văn hóa truyền thống nước nhà. Nội dung Hàn Quốc lại nằm ở vị trí đối nghịch với định hướng đó. Tuy nhiên, các khu vực phía nam Thượng Hải vốn có truyền thống thương mại mạnh mẽ nên đôi khi vẫn thử nghiệm dưới góc độ kinh doanh. Những khu vực này thực chất chính là cốt lõi của làn sóng Hallyu.
Điều quan trọng là tiêu chuẩn quản lý đối với nội dung văn hóa nước ngoài được xác lập sau năm 2017. Thời điểm đó, tờ Chuanmei Quan, chuyên về văn hóa đại chúng tại Trung Quốc, đưa tin về các nội dung chính của lệnh hạn chế Hallyu bao gồm: cấm đầu tư mới vào các công ty quản lý nghệ sĩ Hàn Quốc, cấm biểu diễn đối với các thần tượng Hàn Quốc có quy mô trên 10.000 người, cấm các dự án hợp tác sản xuất phim truyền hình và chương trình giải trí Hàn Quốc, cấm phát sóng các bộ phim có sự tham gia của nghệ sĩ Hàn Quốc tại Trung Quốc. Việc Tencent mua cổ phiếu của SM Entertainment 041510 không vi phạm nguyên tắc cấm đầu tư mới vào công ty giải trí Hàn Quốc.
Hiện vẫn chưa có tin tức về việc phim truyền hình Hàn Quốc được phát sóng trở lại tại Trung Quốc. Các buổi biểu diễn của những thần tượng như Kep1er dường như sẽ không vượt quá 10.000 khán giả, thậm chí khả năng dưới 1.000 người là rất cao. Nhà thi đấu Phúc Kiến nơi Kep1er sẽ biểu diễn có sức chứa khoảng 1.500 người. Các buổi họp mặt người hâm mộ quy mô nhỏ diễn ra lẻ tẻ thời gian qua cũng có thể được hiểu trong cùng một bối cảnh. Những sự kiện fan meeting hay nghe thử nhạc mới đang được tổ chức tập trung tại các khu vực phía nam đại lục như Thượng Hải, Hàng Châu, Trùng Khánh.
K-pop ca ngợi sự tự do, ước mơ và hạnh phúc cá nhân, việc giới trẻ Trung Quốc tập trung đông đảo tại các buổi biểu diễn như vậy có thể gây khó chịu cho chính quyền Trung Quốc. Điều này không chỉ áp dụng với Hàn Quốc mà cả các nghệ sĩ phương Tây. Dù là NRTA hay chính quyền địa phương, họ luôn có thể thông báo hủy hoặc từ chối biểu diễn bất cứ lúc nào mà không cách nào phản kháng. Việc thông báo sẽ cấp phép cho các "nội dung xuất sắc" cũng cần được hiểu theo bối cảnh tương tự. Chỉ cần suy nghĩ về việc "ai là người đưa ra phán quyết thế nào là tác phẩm xuất sắc", ta sẽ hiểu. Điều này ngụ ý rằng ngoài việc đánh giá tác phẩm, họ hoàn toàn có khả năng can thiệp bằng cách cắt ghép nội dung.
Trung Quốc đã dần dần hạn chế nội dung Hàn Quốc từ lâu, không chỉ vì lệnh hạn chế Hallyu năm 2017. Ngay cả khi THAAD bị tháo dỡ, mọi thứ cũng sẽ không thay đổi nhiều. Vì xu hướng chính sách công nghiệp văn hóa của Trung Quốc đang vận hành nên tình hình luôn bất ngờ và biến động. Lập trường của chính quyền Trung Quốc rất khác biệt so với các doanh nghiệp nội dung hay người hâm mộ. Người dân có thể muốn đón nhận nội dung Hàn Quốc bất cứ lúc nào, nhưng mọi thứ đều có thể thay đổi tùy thuộc vào ý muốn của chính quyền. Cần có sự khôn ngoan để ứng phó với sự biến động này.
Tác giả Kim Heon-sik từ những năm 20 tuổi đã luôn đi dạo và khám phá khu rừng hiện tượng văn hóa đại chúng với niềm tin rằng văn hóa có thể làm cho thế giới trở nên tốt đẹp hơn. Trong thế kỷ 21, nơi trí tuệ nhân tạo và máy tính lượng tử đang phát triển mạnh mẽ, ông vẫn đang kiên định theo đuổi con đường đó với cùng một niềm tin.