[비즈한국] Dù điện ảnh Hàn Quốc đang gặp khó khăn nhưng vẫn còn đó những tia hy vọng. Đó không phải là cuộc khủng hoảng của các nhà sáng tạo, mà là cuộc khủng hoảng của khâu đầu tư, sản xuất và trình chiếu. Khủng hoảng của điện ảnh Hàn Quốc nằm ở cấu trúc ngành công nghiệp phim ảnh vốn tập trung quá mức vào các tác phẩm bom tấn và hệ thống rạp chiếu đa phức hợp (multiplex). Điều này càng trở nên rõ nét hơn khi nhìn vào những thành tựu gần đây của giới phim độc lập. Trong bối cảnh đó, một tác phẩm đáng chú ý chính là bộ phim ‘Chủ nhân của thế giới’.
Tính đến ngày 25 tháng 11, bộ phim ‘Chủ nhân của thế giới’ của đạo diễn Yoon Ga-eun đã ghi nhận 130.000 lượt khán giả tích lũy. Tác phẩm đã phá vỡ kỷ lục 110.000 khán giả của bộ phim ‘Ổn thôi, ổn thôi, ổn thôi’ (It’s Okay, It’s Okay, It’s Okay) do đạo diễn Kim Hye-young thực hiện, để trở thành bộ phim độc lập có doanh thu cao nhất năm 2025. Phim nhận được vô số lời khen tại các liên hoan phim quốc tế, thậm chí còn được xuất khẩu chính thức sang Trung Quốc, vượt qua rào cản của lệnh hạn chế văn hóa Hàn Quốc (Hallyeoryeong). Sự ủng hộ và cổ vũ từ giới làm phim cũng được tiếp nối như những buổi chiếu phim tiếp sức, thu hút nhiều sự chú ý. Vượt lên trên định nghĩa về phim độc lập, ‘Ổn thôi, ổn thôi, ổn thôi’ và ‘Chủ nhân của thế giới’ mang những ý nghĩa rất lớn. Chúng khiến chúng ta phải suy ngẫm về vai trò thời đại của các đạo diễn nữ trẻ tuổi, và đó có thể sẽ là tọa độ tương lai của nội dung Hàn Quốc trong thời gian tới.
※Lưu ý: Bài viết này có chứa nội dung tiết lộ tình tiết (spoiler) của phim ‘Chủ nhân của thế giới’!
Bộ phim ‘Chủ nhân của thế giới’ là một bộ phim "high-concept" mang tính lật đổ hiếm thấy trong phim độc lập gần đây. Phim "high-concept" là những tác phẩm chỉ cần nghe tóm tắt ngắn gọn cũng đủ khiến người ta muốn xem ngay. Những bộ phim mang tính lật đổ thì nói ra thì dễ, nhưng góc nhìn có thể thay đổi tùy thuộc vào chủ thể sáng tạo. Thực tế, bộ phim này chứa đựng một chủ đề mà các nhà sáng tạo nam khó lòng khai thác. Đây không hẳn là do giới hạn về thế giới quan hay tư duy của nam giới, mà có thể coi là do những hạn chế về mặt xã hội và thực tế liên quan đến giới.
Giả sử có một người nói với một nạn nhân bị cưỡng hiếp rằng: "Việc bị một kẻ đực rựa làm nhục thì có gì to tát đâu mà phải trầm cảm, thậm chí còn có những lựa chọn cực đoan". Cách suy nghĩ thời Joseon – nơi người ta sẵn sàng kết liễu đời mình vì không giữ được tiết hạnh – đã không còn thuyết phục trong góc nhìn hiện đại. Dù vậy, việc tự mình vượt qua và tìm thấy hạnh phúc là quyết định của riêng nạn nhân. Quan trọng hơn, dù cùng một lời nói nhưng phản ứng xã hội sẽ hoàn toàn khác biệt tùy thuộc vào việc người nói là nam hay nữ.
Đạo diễn Yoon Ga-eun đã nắm bắt được điểm này và đưa ‘Chủ nhân của thế giới’ vào hàng ngũ những tác phẩm khác biệt. Chúng ta có thể đoán được tâm lý tập thể của các nữ sinh trung học khi biết một tội phạm tình dục sống gần trường học. Việc họ cùng nhau hành động để buộc kẻ đó chuyển nơi ở là điều dễ hiểu. Nếu nhân vật chính không tham gia vào cuộc bỏ phiếu đó, ngay lập tức những người xung quanh sẽ tìm cách thuyết phục cô. Rất có khả năng họ sẽ nghĩ rằng cô thiếu nhạy bén về giới hoặc thiếu nhận thức xã hội. Điều này có thể được tiếp cận từ góc độ ý thức xã hội hoặc phong trào xã hội. Nhưng tất cả những người xung quanh đó chưa chắc đã là nạn nhân của tội phạm tình dục. Và đó chính là cú lật ngược tình thế (twist) của phim. Nhân vật chính mới chính là nạn nhân của tội phạm tình dục.
Nhìn lại các bộ phim về tội phạm tình dục trước đây, các nhân vật nạn nhân và tuyến truyện thường bị giam hãm trong một khuôn mẫu rập khuôn. Họ thường nhấn mạnh vào nỗi đau khổ tột cùng và sang chấn tâm lý, cho dù đó là góc nhìn của nạn nhân hay đại diện cho họ. Kết thúc thường là trầm cảm hoặc bi kịch. Những tác phẩm như vậy khó có thể duy trì sự bền bỉ vì ngay cả khán giả cũng cảm thấy mệt mỏi khi theo dõi. Nếu mục đích là thông qua điện ảnh để phơi bày thực trạng và thay đổi nhận thức của khán giả, thì các bộ phim này khó lòng đạt được mục đích đó. Hơn nữa, trong thực tế, các phản ứng của nạn nhân cũng không tránh khỏi những giới hạn. Dường như họ buộc phải trải qua nỗi đau đớn, bất hạnh cùng cực và không được phép tìm kiếm hạnh phúc. Thông qua điều này, họ hy vọng sẽ khiến tội phạm cảm thấy hối lỗi và đau khổ, nhưng thực tế những kẻ đó thậm chí không quan tâm. Chúng chỉ tìm cách hợp lý hóa hoặc biện minh cho hành vi của mình.
Trong bối cảnh đó, ‘Chủ nhân của thế giới’ đã đánh thức chúng ta khỏi những hiểu lầm phổ biến hay sự giả vờ tiến bộ về nhạy bén giới. Bộ phim nỗ lực lật đổ cái khung "không thể hồi phục" của nạn nhân. Dù chưa thể so sánh với thời đại Joseon – nơi đề cao hoặc ép buộc người ta chết vì mất tiết hạnh, nhưng nó vẫn gióng lên hồi chuông cảnh tỉnh trước ý thức cho rằng nỗi đau của nạn nhân là điều đương nhiên. Nhiều người cho rằng nếu không có đau khổ, tổn thương thì sự việc không nghiêm trọng, hoặc nghi ngờ nạn nhân là "giả" nếu họ vẫn tiếp tục duy trì cuộc sống bình thường.
Ngay cả tại tòa án, nạn nhân thường xuyên bị ép phải chứng minh mình đang chịu đau khổ cùng cực và cuộc sống đã hoàn toàn suy sụp. Mặc dù tình trạng của nạn nhân và việc trừng phạt hành vi phạm tội là hai vấn đề hoàn toàn khác nhau. Ngay cả khi nạn nhân đã rũ bỏ được tổn thương và sống một cuộc đời đầy sức sống, tội ác của kẻ thủ ác cũng không hề nhẹ bớt đi. Không có lý do gì mà nạn nhân lại phải bị phá hủy tinh thần chỉ vì cơ thể bị xâm phạm, và việc nạn nhân không suy sụp không có nghĩa là mức độ nghiêm trọng của tội phạm tình dục bị giảm đi.
Cuộc sống cần phải có khả năng khôi phục sau khi bị hành vi phạm tội phá hủy, và đó là điều nên làm. Xã hội phải hỗ trợ cá nhân phục hồi cuộc sống, và hệ thống tư pháp phải trừng trị nghiêm khắc kẻ thủ ác. Một số người có xu hướng sử dụng cái gọi là "phẩm chất nạn nhân" để không phản ánh đúng tâm trạng của người trong cuộc, mà trái lại còn dùng nó làm cái cớ để trục lợi. Đó có thể gọi là một dạng chính trị giới khác. Điều quan trọng là những ngày tháng phía trước. Đối với thanh thiếu niên, điều này càng quan trọng hơn. Tiếp tục trưởng thành và hướng tới ước mơ không chỉ tốt cho bản thân mà còn cho cộng đồng, xã hội và quốc gia.
Những bộ phim mới mẻ khai thác sâu sắc mặt trái của thực tại chính là hy vọng của điện ảnh Hàn Quốc. Đặc biệt, những thử nghiệm của đạo diễn Yoon Ga-eun có thể coi là công việc chỉ có thể thực hiện bởi vì cô là phụ nữ. Đây là thời điểm mà các câu chuyện và tư duy của phụ nữ đóng vai trò quan trọng hơn bao giờ hết. Năm 2019, bộ phim ‘Chim ruồi’ (House of Hummingbird) của đạo diễn Kim Bo-ra đã nhận được sự chú ý lớn từ quốc tế và giành 45 giải thưởng nhờ cái nhìn tổng thể và biện chứng về gia đình. Ngành công nghiệp điện ảnh Hàn Quốc cần thay đổi để các đạo diễn nữ mới như Kim Bo-ra, Kim Hye-young, và Yoon Ga-eun có thể hoạt động mạnh mẽ hơn trong dòng phim đại chúng. Với sự cấp bách và chân thành, tôi xin gửi lời ủng hộ đến chặng đường của họ.
Tác giả Kim Heon-sik đã dành nhiều năm tìm hiểu, len lỏi vào các hiện tượng văn hóa đại chúng với kỳ vọng rằng văn hóa chính là con đường để làm cho thế giới tốt đẹp hơn. Ngay cả trong thế kỷ 21, khi trí tuệ nhân tạo và máy tính lượng tử đang phát triển, ông vẫn giữ vững niềm tin đó trên hành trình của mình.