[비즈한국] Tác phẩm của nhà văn Han Kang gần như đã thống trị các hiệu sách trong năm nay, tiếp nối đà tăng trưởng từ năm ngoái. Cơn sốt Han Kang vẫn tiếp diễn ngay cả trong thế hệ trẻ. Tại các thư viện đại học lớn, những tác phẩm của bà đã lọt vào danh sách các đầu sách được mượn nhiều nhất. Hiệu ứng Nobel vẫn còn nguyên sức nóng. Sự quan tâm không chỉ dừng lại ở tiểu thuyết của Han Kang. Thống kê cho thấy doanh thu tiểu thuyết nhìn chung đã tăng hơn 20%, điều này đã minh chứng cho thực tế trên. Theo dữ liệu từ Mạng lưới thống kê tích hợp phát hành sách, lượng tiêu thụ tiểu thuyết tại thị trường xuất bản trong nước đã tăng mạnh trong năm 2025, và lý do được chỉ ra chính là việc nhà văn Han Kang đạt giải Nobel. Nếu như cùng kỳ từ tháng 1 đến tháng 9 năm ngoái, số lượng bán ra đạt 5,2 triệu bản thì năm nay con số này đã lên tới 6,37 triệu bản, tăng 22,5% so với năm ngoái.
Tỷ trọng giữa tiểu thuyết trong nước và tiểu thuyết nước ngoài cũng là một yếu tố quan trọng. Theo các hiệu sách trực tuyến, doanh số tiểu thuyết Hàn Quốc năm 2024 đã tăng 103,7% so với năm 2023, trong khi tiểu thuyết nước ngoài chỉ tăng 8,8%. Từ tháng 1 đến tháng 9 năm 2025, lượng tiêu thụ tiểu thuyết Hàn Quốc tăng 46,9% so với năm 2024, trong khi tiểu thuyết nước ngoài chỉ tăng vỏn vẹn 0,8%. Mức tăng của tiểu thuyết nước ngoài gần như là không đáng kể. Điều này dẫn đến kết luận rằng độc giả đang chú ý đến tác phẩm của các tác giả trong nước nhiều hơn so với tác phẩm nước ngoài.
Hiện tượng này được cho là bắt nguồn từ sự gia nhập của các độc giả trẻ sau khi nhà văn Han Kang giành giải Nobel. Sự xuất hiện của các tác giả trẻ cũng là một nhân tố đáng kể. Những cuốn tiểu thuyết bán chạy nhất năm nay bao gồm 'Human Acts' (Người ăn chay - Người đến từ cậu bé) của Han Kang, 'Honmono' của Seong Hae-na, 'Rapid Current' (Dòng chảy xiết) của Jeong Dae-geon, 'Contradictions' (Mâu thuẫn) của Yang Gui-ja, và 'Said Goodbye' (Đã nói lời tạm biệt) của Kim Ae-ran. Trong số đó, nhà văn Seong Hae-na là một gương mặt mới sinh năm 1994, ra mắt công chúng năm 2019. 'Honmono', tác phẩm đan xen giữa mê tín, lịch sử hiện đại và văn hóa fandom, đang nhận được sự ủng hộ nhiệt tình từ giới trẻ. Lời giới thiệu của nam diễn viên Park Jung-min: "Tại sao phải xem Netflix? Chỉ cần đọc sách của Seong Hae-na là được" đã cho thấy đặc trưng và ý nghĩa thời đại của cuốn sách này. Những người đạt các giải thưởng văn học lớn cũng đều là thế hệ sinh những năm 90. Các tác giả như Ye So-yeon (Giải Yi Sang lần thứ 48), Lee Hee-ju (Giải Yi Hyo-seok lần thứ 26), và Seong Hae-na (Giải Shin Dong-yup lần thứ 43) đều có điểm chung là sinh vào thập niên 90. Trong lĩnh vực thơ ca, các tác giả trẻ cũng hoạt động rất tích cực, điển hình như Cha Jeong-eun, Go Seon-kyung, và Yoo Seon-hye, những người đang ở độ tuổi từ cuối teen đến 20. Tóm lại, hiệu ứng từ giải Nobel của nhà văn Han Kang và sự xuất hiện của các tác giả trẻ đang thổi một luồng sinh khí mới vào giới văn học.
Tuy nhiên, tại Hội nghị khoa học thường kỳ lần thứ 48 của Hiệp hội Xuất bản Hàn Quốc vào ngày 28 tháng 11, một quan điểm khác biệt đã được đưa ra. Đó là trái ngược với tình hình trong nước, đà tăng trưởng của văn học Hàn Quốc ở nước ngoài lại đang suy giảm. Theo Viện Dịch thuật Văn học Hàn Quốc, doanh số bán sách văn học dịch ra nước ngoài năm 2024 đã tăng khoảng 2,3 lần so với năm trước, vậy tại sao lại có những ý kiến này?
Theo dữ liệu khảo sát thực trạng làn sóng Hallyu ở nước ngoài, trong khi các K-content khác như phim truyền hình và webtoon tăng trưởng vượt bậc, thì sự phổ biến của xuất bản phẩm Hàn Quốc đã chậm lại đáng kể trong 5 năm qua. Trong cuộc khảo sát về trải nghiệm nội dung văn hóa Hàn Quốc năm 2024, các ấn phẩm xuất bản đứng ở nhóm thấp nhất. Tại sao lại xảy ra hiện tượng này? Đó là bởi vì việc giới thiệu văn học Hàn Quốc ra nước ngoài, bao gồm cả các tác phẩm của nhà văn Han Kang, chủ yếu bị giới hạn trong dòng văn học thuần túy. Trong bối cảnh này, khái niệm "Upmarket Fiction" đang thu hút được sự chú ý.
Upmarket Fiction là những tác phẩm kết hợp hài hòa giữa tính thương mại và đặc điểm của văn học thuần túy. Có thể xem đây là một thể loại vừa có tính đại chúng vừa có tính văn học. Cụ thể hơn, khái niệm này chỉ những tác phẩm có nhân vật gần gũi, chủ đề phổ quát và chung, cùng lối kể chuyện hấp dẫn thu hút sự quan tâm rộng rãi của độc giả. Những tác phẩm này rất thú vị, dễ đọc, dễ hiểu và dễ đồng cảm. Các tác phẩm như vậy cần được xem xét quan trọng khi dịch thuật ra nước ngoài. Tuy nhiên, thực tế lại không như vậy. Các tác giả ra mắt qua các kênh văn học thuần túy thường được giới thiệu ra nước ngoài nhờ vào uy tín của các giải thưởng văn học thuần túy và sự hỗ trợ dịch thuật. Ở nước ngoài, họ cũng nhận được sự chú ý từ các phương tiện truyền thông về văn học thuần túy và đôi khi nhận được các giải thưởng văn học nổi tiếng giống như nhà văn Han Kang.
Thế nhưng, những tác phẩm kiểu này có giới hạn trong việc tạo ra sự đồng cảm với thế hệ trẻ tại địa phương. Giống như trong nước, giới trẻ ở nước ngoài cũng có thể ưa chuộng webnovel hơn văn học thuần túy. Tuy nhiên, các tác phẩm nổi tiếng trên web lại không nhận được hỗ trợ dịch thuật để giới thiệu ra nước ngoài. Các hỗ trợ dịch thuật hiện nay rất hạn chế, mặc dù webnovel có tiềm năng rất lớn để chuyển thể thành phim truyền hình và nội dung hình ảnh. Nghĩ đến khía cạnh này, sự quan tâm dành cho tiểu thuyết tại các nhà sách lớn có thể chỉ là một hiện tượng nhất thời.
Giới trẻ trên thế giới muốn trải nghiệm K-content hay K-style là vì tính đồng thời. Họ muốn chia sẻ những tác phẩm đại chúng phổ biến nhất với giới trẻ Hàn Quốc hiện nay. Dù tác phẩm của nhà văn Han Kang rất xuất sắc, tôi không chắc có bao nhiêu bạn trẻ thế hệ 1020 coi đó là "tác phẩm để đời". Xét đến điểm này, con đường văn học mà chúng ta phải đi dưới góc độ K-content đã rất rõ ràng. K-content rốt cuộc cũng hướng tới văn hóa đại chúng. Sự hỗ trợ dịch thuật cũng cần phải chảy từ dưới lên trên. Không nên là phương pháp "top-down" (từ trên xuống dưới). Đặc biệt là trong thời đại điện thoại thông minh, điều này lại càng đúng. K-content đã minh chứng cho điều đó.
※ Bài viết của tác giả khách mời có thể không phản ánh quan điểm của tòa soạn.
Tác giả Kim Heon-sik đã đi dạo và khám phá những cánh rừng của các hiện tượng văn hóa đại chúng với hy vọng tìm thấy con đường làm cho thế giới tốt đẹp hơn thông qua văn hóa từ khi còn ở độ tuổi 20. Ngay cả trong thế kỷ 21, khi trí tuệ nhân tạo và máy tính lượng tử đang lên ngôi, ông vẫn tiếp tục đi trên con đường đó với cùng một niềm tin.