[비즈한국] Bộ phim ‘Sát thủ’ và Đại hội Thể thao châu Á (ASIAD) Aichi-Nagoya 2026 dù hoàn toàn khác biệt về lĩnh vực giữa điện ảnh và thể thao, nhưng đã vô tình bị ràng buộc bởi một mã số chung. Mã số chung đó chính là di sản của thời đại Park Chung-hee. Phim ‘Sát thủ’ xoay quanh vụ ám sát phu nhân Yuk Young-soo do Mun Se-gwang thực hiện vào ngày 15 tháng 8 năm 1974, còn ASIAD Aichi-Nagoya 2026 lại gây tranh cãi liên quan đến quy định đặc cách nghĩa vụ quân sự cho nghệ sĩ và vận động viên, vốn được xác lập bởi ‘Đạo luật về quy định đặc cách nghĩa vụ quân sự’ năm 1973. Tất nhiên, vấn đề và khía cạnh của cả hai là khác nhau.
Phim ‘Sát thủ’ đã bị chỉ trích là bóp méo sự thật lịch sử. Dựa trên cơ sở đó, đã có những đơn yêu cầu cấm chiếu, khiếu nại hình sự, thậm chí có cả các đảng phái yêu cầu cấm trình chiếu bộ phim tại các liên hoan phim quốc tế. Sự việc còn đi xa hơn khi có các cuộc biểu tình trước nhà nam diễn viên chính Yoo Hae-jin, kèm theo đó là những bình luận ác ý và làn sóng tẩy chay quảng cáo có sự tham gia của anh.
Tại ASIAD Aichi-Nagoya 2026, phát ngôn của các cầu thủ bóng đá sau khi giành chức vô địch đã gây ra vấn đề. Cầu thủ Lee Ki-hyuk (CLB Gangwon) chia sẻ ngay sau khi thắng cuộc: “Nếu không giành được huy chương vàng, tôi chỉ còn đúng 9 ngày nữa là phải nhập ngũ khi trở về Hàn Quốc. Việc được miễn quân dịch là vô cùng cấp thiết đối với các cầu thủ”, đồng thời cười nói thêm rằng “(Giờ thì) tôi không phải đi lính nữa”. Điều này đã gây thất vọng lớn cho nhiều quân nhân và gia đình đang thực hiện nghĩa vụ quân sự. Phát ngôn của cầu thủ Yang Min-hyuk (CLB Westerlo) còn trực diện hơn. Anh trả lời phỏng vấn: “Tôi nghĩ huy chương hay cúp không quan trọng. Vì có phần thưởng là được miễn quân dịch, nên có vẻ như tôi chỉ tập trung vào mỗi mục tiêu đó để thi đấu”.
Mặc dù giành chức vô địch 4 lần liên tiếp giúp họ được miễn nghĩa vụ quân sự, nhưng điều này không phù hợp với mục đích ban đầu của chính sách đặc cách. Mục đích của chế độ đặc cách nghĩa vụ quân sự là để nâng cao uy tín quốc gia. Điều này liên quan mật thiết đến "Hiệu ứng mạnh" (Strong Effects) của truyền thông. Thuyết hiệu ứng mạnh ra đời đầu thế kỷ 20 còn được gọi là Thuyết viên đạn (Bullet Theory) hay Thuyết tiêm dưới da (Hypodermic Needle Theory). Nó mô tả hiện tượng truyền thông đại chúng tác động mạnh mẽ, trực tiếp và tức thì đến công chúng. Thuyết này nhấn mạnh rằng truyền thông không chỉ gây ảnh hưởng mạnh mẽ như những viên đạn bắn thẳng vào trái tim, mà còn có tác động lớn tương đương việc tiêm trực tiếp thuốc vào cơ thể.
Tuy nhiên, lý thuyết này tồn tại những hạn chế. Ra đời vào những năm 1930 khi Hitler và Stalin nắm quyền độc tài thông qua tuyên truyền quy mô lớn, Thuyết viên đạn coi con người là những thực thể thụ động, phi lý trí và dễ bị thao túng bởi tuyên truyền. Nó giả định rằng con người tiếp nhận và thay đổi hoàn toàn dựa trên những gì truyền thông đưa tin. Chính vì hạn chế này, "Thuyết hiệu ứng yếu" (Weak Effects) của truyền thông đã ra đời, cho rằng tác động của truyền thông đối với người tiếp nhận là rất nhỏ. Lý thuyết này nhấn mạnh việc con người có khả năng tự phán đoán, đồng thời sử dụng hoặc tiếp nhận truyền thông một cách chủ động theo ý muốn và nhu cầu cá nhân.
Như đã thấy trong trường hợp phim ‘Sát thủ’, việc áp đặt kiểm duyệt dưới thời kỳ độc tài cũng xuất phát từ việc dựa vào Thuyết hiệu ứng mạnh để hạn chế ảnh hưởng của truyền thông. Vào thời điểm đó, truyền thông còn hạn chế, các kênh sản xuất, phân phối và hưởng thụ thông tin không nhiều, nên hiệu ứng truyền thông có phần lớn hơn. Đó là lý do tại sao các sự kiện thể thao quốc tế có thể trở thành công cụ nâng cao uy tín quốc gia nhờ sức mạnh truyền thông của báo chí và truyền hình. Bởi vì đó là thời đại mà toàn dân và cả thế giới cùng xem một trận đấu qua truyền hình. Có thể nói đó là sản phẩm của thời đại truyền thông đại chúng thế kỷ 20.
Ngược lại, thế kỷ 21 là kỷ nguyên đa phương tiện và được phân hóa bởi truyền thông cá nhân (personal media). Ngay cả các giải đấu quốc tế cũng không còn chỉ được nhìn nhận như một cuộc đối đầu giữa các quốc gia, mà xu hướng khán giả đắm mình vào từng môn thi đấu, sự tăng trưởng cá nhân và các câu chuyện thành tựu ngày càng lớn hơn. Giờ đây, việc nâng cao uy tín quốc gia là một câu chuyện khác. Hiệu ứng làm nổi bật quốc gia mạnh mẽ như thời đại truyền thông đại chúng không còn xảy ra nữa. Ngay cả vị trí thứ nhất cũng không còn quá quan trọng.
Có lẽ do bầu không khí này, ngay cả K-pop - lĩnh vực thường được so sánh với thể thao - cũng đang dần mất đi sự tin tưởng đối với các bảng xếp hạng Billboard hay giải thưởng Grammy. BTS và Stray Kids thậm chí đã từ chối gửi sản phẩm tranh giải tại hạng mục Asian Pop mới được Grammy thành lập. Lý do là vì phương thức sản xuất, phân phối và thưởng thức âm nhạc đã hoàn toàn thay đổi. Trước đây, thứ hạng Billboard và giải thưởng Grammy là bước ngoặt để mở rộng thị trường, nhưng giờ đây nó chỉ mang tính chất phản ánh. Đặc biệt, thế hệ trẻ tiêu thụ âm nhạc thông qua mạng xã hội thay vì các nội dung số truyền thống. Ngay cả khi không đứng nhất Billboard, họ vẫn có thể duy trì nhờ vào cộng đồng người hâm mộ (fandom), và củng cố vị thế thông qua các buổi hòa nhạc hơn là doanh số nhạc số. Grammy, vốn là nơi của những người làm trong ngành công nghiệp âm nhạc, cũng đang dần mất đi uy tín trước văn hóa fandom này.
Nỗ lực dựng lên những rào cản trước bộ phim ‘Sát thủ’ cũng dựa trên giả định về hiệu ứng mạnh của truyền thông, nhưng thật nghi ngờ liệu điều đó có phù hợp với thời đại đa phương tiện thế kỷ 21 hay không. Ngay cả khi đối chiếu với Hiến pháp và tinh thần thời đại, điều đó cũng có vẻ không phù hợp. Việc hạn chế tiêu thụ nội dung tự do là gây tổn hại đến trật tự thị trường và ngăn cản giao dịch công bằng. Việc cố gắng cấm chiếu hoàn toàn, bóp méo điểm đánh giá hay gây áp lực không cho công khai quốc tế là hành vi của thời đại độc tài. Điều đó cho thấy họ vẫn đang dựa trên Thuyết hiệu ứng mạnh của thế kỷ 20. Trong khi thực tế, không thể nghĩ rằng khán giả ngày nay sẽ tiếp nhận và tin tưởng nội dung phim một cách thụ động như vậy. Dù có những tiếng nói lo ngại về giới trẻ, nhưng thực tế thanh thiếu niên ngày nay lại rất quen thuộc với việc tìm kiếm các nguồn dữ liệu khác nhau để so sánh và kiểm chứng. Thế hệ trẻ thực dụng sẽ biết cách sử dụng và đáp ứng những phần cần thiết cho bản thân thông qua việc kiểm chứng chéo.
Con đường sống còn của K-pop cũng như nội dung thể thao chính là vứt bỏ các tập quán và chế độ của thế kỷ 20 để đối mặt một cách đường hoàng. Đó là bài học cần rút ra từ việc các nghệ sĩ K-pop như BTS đã thực hiện nghĩa vụ quân sự một cách đầy tự hào. Thời đại của việc nâng cao uy tín quốc gia đã kết thúc. Hàn Quốc đã vượt qua giai đoạn mà thương hiệu quốc gia được nâng tầm chỉ bởi một trận đấu thể thao. Việc thắng một trận đấu không làm tăng đáng kể hình ảnh và giá trị của Hàn Quốc. Điện ảnh cũng không phải là thứ để từ chối hoặc hủy bỏ chiếu quốc tế chỉ vì sự phản đối từ giới chính trị. Ngược lại, làm như vậy mới chính là hành động hủy hoại thương hiệu quốc gia Hàn Quốc.
Tác giả Kim Heon-sik đã đi dạo hoặc băng qua những cánh rừng của các hiện tượng văn hóa đại chúng với kỳ vọng rằng văn hóa là con đường để thế giới trở nên tốt đẹp hơn từ khi anh còn ở độ tuổi 20. Ngay cả trong thế kỷ 21, nơi trí tuệ nhân tạo và máy tính lượng tử đang phát huy tác dụng, anh vẫn đang đi trên con đường đó với cùng một niềm tin.
※ Bản thảo của tác giả bên ngoài có thể khác với quan điểm biên tập của tòa soạn.