[비즈한국] Ngày 27 tháng 5 năm 2025, HYBE thông báo đã bán toàn bộ cổ phần SM Entertainment với giá trị 200 tỷ won cho Tencent Music Entertainment (Tencent Music), một công ty con thuộc tập đoàn Tencent. Với việc chuyển nhượng 2,21 triệu 2237 cổ phiếu (9,38%) ở mức giá 110.000 won mỗi cổ phiếu, tổng quy mô giao dịch đạt khoảng 243,3 tỷ won. Đây là toàn bộ số cổ phần mà HYBE đã giành được trong cuộc đua giành quyền quản lý SM vào tháng 2 năm 2023.
Việc Tencent nắm giữ cổ phần SM không phải là điều bất ngờ. Tencent Music vốn đã hợp tác với ngành công nghiệp K-pop thông qua việc phân phối nhạc của các công ty giải trí lớn trong nước như Cube Entertainment tại thị trường Trung Hoa, đồng thời cũng dành sự quan tâm đến việc thâu tóm cổ phần của các đơn vị này. Thông qua các công ty con, Tencent dần dần nắm giữ cổ phần của các tập đoàn liên quan đến K-pop như YG Entertainment (4,30%) và Kakao Entertainment (4,61%). Họ hiện là cổ đông lớn thứ 3 của Kakao Entertainment – đơn vị sở hữu nền tảng âm nhạc lớn nhất Hàn Quốc là Melon, và là cổ đông lớn thứ 2 của SM Entertainment, vốn được coi là "cái nôi" của K-pop. Tất nhiên, SM cũng kỳ vọng vào việc mở rộng tầm ảnh hưởng tại thị trường Trung Hoa.
Chúng ta có thể xác nhận phần nào điều này tại '2026 TME Live International Music Awards (2026 TIMA)' được tổ chức tại sân vận động Kai Tak, Hồng Kông vào ngày 22 và 23 vừa qua. Lý do là bởi đơn vị tổ chức lễ trao giải chính là Tập đoàn Tencent Music Entertainment (TME). Truyền thông trong nước đã liên tục đưa tin về việc các nhóm nhạc K-pop như aespa đã giành được hàng loạt giải thưởng tại lễ trao giải của Tencent. Đây có vẻ là một tin đáng mừng. Tuy nhiên, nếu suy ngẫm về những tranh cãi xung quanh việc Grammy Awards lập mới hạng mục màn trình diễn nhạc pop châu Á và sự từ chối tham gia của BTS, có những điểm cần phải xem xét kỹ lưỡng.
Có hai điểm mấu chốt. Thứ nhất, lễ trao giải TIMA chỉ dành riêng cho các nghệ sĩ nước ngoài. Đó là lý do tại sao các tên giải thưởng đều gắn liền với chữ 'quốc tế' (海外) như 'Nhóm nhạc quốc tế của năm', 'Nhóm nhạc nữ quốc tế xuất sắc nhất của năm', 'Nhóm nhạc nam quốc tế xuất sắc nhất của năm', 'Nhóm nhạc quốc tế được yêu thích nhất', 'Sân khấu quốc tế được yêu thích nhất'. Nói cách khác, họ tách biệt K-pop và các nghệ sĩ từ quốc gia khác ra khỏi nghệ sĩ Trung Hoa, gộp chung vào danh mục "quốc tế" để trao giải riêng biệt. Nếu so với Hàn Quốc, đây chỉ giống như một lễ trao giải dành cho nghệ sĩ nước ngoài.
Liên quan đến K-pop, họ đã tạo ra các hạng mục riêng. Hai hạng mục gồm 'Nghệ sĩ K-pop toàn cầu' và 'Lựa chọn âm nhạc Melon' đã được lập ra, đây là hạng mục mới liên kết với Melon. Melon đã được Kakao Entertainment sáp nhập vào năm 2021. Nói cách khác, đây là một phần của dự án hợp tác giữa Tencent – cổ đông lớn thứ 3 của Kakao Entertainment – và Melon. Có thể đoán được nền tảng của những người chiến thắng, và thực tế đúng là như vậy.
Nhóm nhạc giành nhiều giải thưởng nhất tại TIMA 2026 là aespa, trong khi BTS hay Blackpink hoàn toàn vắng bóng trong danh sách nhận giải. aespa nhận giải 'Nhóm nhạc nữ quốc tế xuất sắc nhất của năm' và 'EP kỹ thuật số xuất sắc nhất của năm', đồng thời 4 ca khúc solo của các thành viên lọt vào '10 ca khúc hit quốc tế của năm', tổng cộng giành 6 giải. Có thể bạn sẽ thắc mắc liệu họ có phải nhóm nhạc được ưa chuộng tại Trung Hoa hay không, nhưng công ty chủ quản của họ chính là SM Entertainment. Ngoài ra, 8 nhóm nhạc trực thuộc SM cũng tham gia và nhận giải. Super Junior nhận giải 'Nhóm nhạc quốc tế có tầm ảnh hưởng nhất của năm', Taeyeon (SNSD) nhận giải 'Nghệ sĩ quốc tế có tầm ảnh hưởng nhất của năm', Taeyong (NCT) nhận giải 'Nghệ sĩ Starlight quốc tế của năm'. WayV nhận giải 'Nhóm nhạc biểu tượng châu Á', RIIZE nhận giải 'Nhóm nhạc quốc tế đang thịnh hành', NCT WISH nhận giải 'Nhóm nhạc quốc tế đột phá', HeartToHeart nhận giải 'Nhóm nhạc quốc tế đang lên'. Có thể nói họ đã phân bổ đều cho cả nghệ sĩ cũ và mới.
Tất nhiên, không chỉ các nghệ sĩ thuộc SM Entertainment mới nhận giải. Stray Kids (JYP) nhận giải 'Nhóm nhạc quốc tế của năm', IVE (Starship Entertainment) nhận giải 'Nhóm nhạc quốc tế được yêu thích nhất'. TXT (HYBE) đã thắng giải 'Nhóm nhạc nam quốc tế xuất sắc nhất của năm', và thành viên Yeonjun còn giành cú đúp khi nhận giải solo 'Nghệ sĩ quốc tế đột phá'. Kiki (Starship) nhận giải 'Lựa chọn âm nhạc Melon', BABYMONSTER (YG) nhận giải 'Nhóm nhạc biểu tượng toàn cầu', N.SSign (n.CH Entertainment) nhận giải 'Nhóm nhạc toàn cầu được mong đợi nhất', ALPHA DRIVER ONE (WakeOne) thắng giải 'Nhóm nhạc quốc tế mới nổi bật nhất'. Nhóm ảo PLAVE (VLAST) nhận giải 'Sân khấu quốc tế được yêu thích nhất', E-VAN (HYBE-BELIFT LAB) nhận giải 'Nghệ sĩ K-pop toàn cầu', v.v.
Rõ ràng là nhiều nghệ sĩ và nhóm nhạc K-pop đã có cơ hội nhận giải. Điểm tích cực là các tân binh và nghệ sĩ thuộc các công ty vừa và nhỏ đã được công nhận và trao giải ở nước ngoài. Tuy nhiên, chúng ta không thể không suy ngẫm về uy tín và giá trị của các giải thưởng này. Lễ trao giải này đã xác định rõ đối tượng là nghệ sĩ nước ngoài. Họ không hề cạnh tranh và được đánh giá ngang hàng với các ca khúc Trung Quốc. Trong bối cảnh lệnh cấm Hallyu vẫn còn tồn tại, đây có lẽ là một biện pháp "chữa cháy". Hơn nữa, mối quan hệ lợi ích với Tencent càng sâu sắc thì khả năng đạt giải càng cao. Cuối cùng, có thể thấy lễ trao giải này được tổ chức vì lợi nhuận chứ không phải vì sự cạnh tranh và tiếp nhận công bằng.
Ở điểm này, nó không khác nhiều so với giải Grammy của Mỹ. Grammy bề ngoài nói về sự cởi mở nhưng bên trong lại đóng kín, còn Trung Quốc thì vạch ra những ranh giới rất rõ ràng. Giống như câu nói "Gấu làm trò, còn tiền thì ông chủ lấy", cả Trung Quốc hay Mỹ đều như nhau. Đây là điều luôn khiến người hâm mộ K-pop đau lòng. Tuy nhiên, hiện tại vẫn chưa có nơi nào sở hữu thế giới quan và hệ thống đủ để đánh giá đúng đắn K-pop. Cuối cùng, K-pop sẽ phải tự mình xây dựng một lễ trao giải có uy tín và niềm tin. Đây chính là con đường mà Hàn Quốc phải tự mình kiến tạo.
Tác giả Kim Heon-sik từ những năm 20 tuổi đã luôn kỳ vọng rằng văn hóa có thể là con đường làm cho thế giới tốt đẹp hơn, đặc biệt ông luôn dạo bước hoặc dấn thân vào khu rừng của các hiện tượng văn hóa đại chúng. Ngay cả trong thế kỷ 21 khi trí tuệ nhân tạo và máy tính lượng tử lên ngôi, ông vẫn giữ vững niềm tin đó và đi trên con đường duy nhất này.