[비즈한국] Năm 2001, một tác giả truyện tranh giáo dục đã ký hợp đồng với một nhà xuất bản. 3 năm sau, tác giả phát hiện ra rằng mình chỉ được nhận 1/3 số tiền nhuận bút đáng lẽ phải có. Điều này là do thông qua các phương tiện truyền thông, tác giả đã biết được sách của mình đã bán được hơn 10 triệu bản. Dù nhà xuất bản đã kiếm được khoản lợi nhuận khổng lồ nhờ tác giả, nhưng họ lại không phân chia lợi nhuận một cách thỏa đáng. Tác giả đã quyết định khởi kiện nhà xuất bản.
Nhà xuất bản biện hộ rằng vì họ đã trả một phần nhuận bút nên không thể coi là lừa đảo. Họ lập luận rằng không hề có ý định chiếm đoạt tài sản vì dự định sẽ trả phần còn lại sau khi kết thúc hợp đồng, và cũng không có hành vi lừa dối vì hợp đồng đã quy định chỉ chuyển trước 1/3 nhuận bút. Họ còn cho rằng mình không gây thiệt hại về tài sản cho nạn nhân. Đặc biệt, lập luận của nhà xuất bản là vì tác giả không biết còn phần nhuận bút còn lại nên đã không yêu cầu, vì vậy việc không thanh toán không cấu thành tội lừa đảo.
Tuy nhiên, tòa án cho rằng nhà xuất bản đã cố tình gian lận số lượng bán ra nên đã bác bỏ lập luận này. Tòa án tối cao nhận định rằng dù tính đến tháng 1 năm 2004, sách đã bán được 10 triệu bản nhưng nhà xuất bản đã lập bảng kê xuất kho giả chỉ với 3,6 triệu bản, khiến tác giả thậm chí không biết mình có quyền yêu cầu phần nhuận bút còn lại. Đây không chỉ là phán quyết của Tòa án tối cao mà còn là nhận định nhất quán từ phiên tòa sơ thẩm. Cuối cùng, nhà xuất bản đã bị kết án treo vì tội lừa đảo. Bản án treo này cũng chỉ được đưa ra nhờ tác giả không yêu cầu xử phạt nặng hơn đối với họ.
Sau đó, vào năm 2005, tập 19 của series mà người hâm mộ mong chờ đã được phát hành. Thế nhưng, nét vẽ của tập này hoàn toàn khác biệt so với các tập trước. Tác giả đã bị thay thế. Tập 19 mà tác giả gốc đã vẽ sẵn không bao giờ được xuất bản. Lý do là vì nhà xuất bản đã không đảm bảo quyền sở hữu trí tuệ một cách chắc chắn, khiến tác giả từ chối việc xuất bản.
Nhà xuất bản không hề xin lỗi hay thương lượng mà lập tức thay thế tác giả. Họ vội vã ký hợp đồng với một tác giả khác và xuất bản một cách cẩu thả. Nhà xuất bản tự hợp lý hóa rằng doanh số cao là do khả năng lập kế hoạch của họ chứ không phải nhờ tác giả. Bộ truyện tranh này sau đó được chuyển thể thành phim hoạt hình, nhưng nhà xuất bản thậm chí còn kiện ngược lại tác giả với lý do tác giả cản trở quá trình sản xuất bản điện ảnh. Tuy nhiên, nhà xuất bản cũng đã thua trong vụ kiện này. Họ phải bồi thường 200 triệu Won cho tác giả và không được phép xuất bản 18 tập cũ mà tác giả gốc đã vẽ. Cuối cùng, nhà xuất bản đã cho ra mắt những cuốn sách được vẽ lại bởi tác giả mới và đầu tư mạnh tay cho tiếp thị, nhưng kết quả doanh số vẫn không thể cứu vãn. Tác giả gốc đã chuyển sang nhà xuất bản khác và tiếp tục phát hành sách của mình.
Mâu thuẫn bản quyền của series ‘Thần thoại Hy Lạp qua tranh vẽ’ được khơi dậy lại là do sự thành công của bộ phim ‘Odyssey’. Sự thật được tiết lộ rằng việc thế hệ trẻ đổ xô đến rạp xem phim ‘Odyssey’ chính là nhờ bộ truyện tranh giáo dục này. Các khán giả trẻ đã biết đến cuộc chiến thành Troy và Odysseus nhờ bộ truyện này. Thế nhưng, do tác giả bị thay đổi ở tập 19 – tập vẽ về giai đoạn sau khi Odysseus trở về – nên họ đã không thể đọc trọn vẹn, và họ đến rạp để kiểm chứng phần nội dung đó. Theo một cách nào đó, bộ truyện tranh giáo dục này đã thực sự ảnh hưởng đến doanh thu của bộ phim.
Nếu bộ series được hoàn thiện thành một bộ sách trọn vẹn, chắc chắn sẽ có thêm nhiều độc giả tiếp cận nó hơn. Sự mâu thuẫn và đổ vỡ đều bắt nguồn từ lòng tham của nhà xuất bản. Họ đã không trả tiền bản quyền xứng đáng và lừa dối tác giả. Vì quá tham lam, họ đã không mang lại kết quả tốt đẹp cho bất kỳ ai. Ví như việc mổ bụng con ngỗng đẻ trứng vàng. Đây là một ví dụ đáng suy ngẫm về cách để hệ sinh thái nội dung có thể cùng tồn tại và phát triển.
Bản quyền phải thuộc về người sáng tạo một cách trọn vẹn. Mâu thuẫn bản quyền của ‘Thần thoại Hy Lạp qua tranh vẽ’ bắt đầu từ hợp đồng chuyển nhượng quyền tài sản trí tuệ được ký vào tháng 12 năm 2001. Hợp đồng này bao gồm nội dung chuyển giao tất cả các quyền ngoài quyền xuất bản, bao gồm cả quyền tác phẩm phái sinh và quyền thương mại hóa, cho đại diện nhà xuất bản trong vòng 10 năm. Chúng ta cũng từng thấy những hợp đồng bất công như vậy trong trường hợp của bộ truyện tranh ‘Gomusin’. Tác giả trở nên bất hạnh và quyền lợi của độc giả bị xâm phạm. Hình ảnh của nhà xuất bản cũng bị hủy hoại. Rốt cuộc, tất cả đều phải chịu thiệt hại.
Đừng xem nhẹ nội dung dành cho trẻ em. Những thế hệ tương lai tiếp cận nội dung đó không chỉ tạo ra những tác động về mặt văn hóa mà còn cả về kinh tế, công nghiệp, và thậm chí là sức mạnh chính trị. Nếu sau này biết được bộ truyện tranh mình yêu thích thời thơ ấu là kết quả của việc tước đoạt quyền lợi của tác giả, bạn sẽ cảm thấy thế nào? Quá trình sản xuất phải công bằng thì nội dung mới có thể tồn tại lâu dài.
Tác giả Kim Heon-sik từ những năm 20 tuổi đã luôn kỳ vọng rằng có một con đường để làm cho thế giới tốt đẹp hơn thông qua văn hóa, và ông đã dành thời gian để khám phá, tìm hiểu sâu về các hiện tượng văn hóa đại chúng. Ngay cả trong thế kỷ 21 khi trí tuệ nhân tạo và máy tính lượng tử lên ngôi, ông vẫn kiên trì theo đuổi niềm tin đó.